戟》：一位警察作家的二十年积淀开元棋牌app吕铮和他的《三叉

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　　是因为她为剧情注入了对抗性…◆★◁。亲民又温和▽▼★■△◆，需要时时自省的问题□▪■。以幽默消解沉重••□■•，他们只是普通人◇◇○▷…。又有血有肉-◆。是小吕的■☆◁●“反面▪=”○□…▼=…。但我真正的写作目的到底是什么呢△…？我要找到自己为什么而写★-，《三叉戟2》里面的很多笑料▷○☆●•●。

　　作为《三叉戟》原著小说作者及同名剧集编剧▷▽▽■◆，吕铮注意到一个有趣现象□…◇▼●，在《三叉戟2》热播期间□=▪○，很多观众在重温《三叉戟1》■▼，时常看到▪◁▲★“二刷△●□”•☆◆“三刷◇△●★◇★”的弹幕-☆●●•■，那些交织在案件中的忠诚信仰与市井温情△△◁，总能引发观众反复琢磨的兴致☆•=▽。

　　这些都是在真实基础上的艺术升华★=•▷=◁。吕铮•□▼：剧本跟小说的差异很大▪…•□▼，《三叉戟2》以烟火气包裹反诈内核◁◇，这样虽然省力又快○▷◇◁◆，一位老警察曾说过△◁--▷◇：▽★•◆▼▪“要当好警察☆-▼■○，但从剧作理论和技术层面看▽□，唯一要相信的是倾听自己的内心▽◁-◁□，

　　记者▽▪●▼：《三叉戟2》被称赞为非常好的•…▽“反诈宣传片◁▪▽▼▽-”◇□，这是不是在创作开始时就有意为之◆△★=？

　　吕铮□▽：目前-◇▲=△，《三叉戟3》还没有计划▪▲★•。观众认可《三叉戟2》★●◇○，归根结底还是因为人物有劲道=△。我相信■▽，好的文艺作品一定是人物立体○☆◆▷★◁、人物关系牢固=★•▲=，以人带事■☆。其实▪●☆•，开篇就是爆炸△△◁-■、凶杀◁•▽、碎尸◇•，这些好写=●•■，而我努力做的是把小案件写得精彩○◇▽，用人物关系之间的变化◇▷☆◇△，来推动小案件的发展▪•☆▲。运用抽丝剥茧的小案△▼=☆○，让观众看到这三个主人公怎么在案件中各施所长◁…▼，共同发力●●◇○▲。

　　近日○◇=•□，吕铮在接受北京青年报记者专访时▪◇★，谈及创作初心•▲，他坦言•◆•●▷，正是对警察职业的深切热爱•…◆○☆，驱使他持续书写正义战胜邪恶的故事▷☆-•▷•，▷△◆●=“这份工作越久▼☆●◆，越能触摸到社会的真与光△□=•-”◆◇。

　　编剧就复杂多了-▷△◇◁○，其实都是为了营造办案的◆●•▽-▷“惊险奇特▽◁◁◇”而已★☆○▲，•…◇○▲■“大喷子▲▷○”说▽○◇□○◇：☆•…▲=▲“我走了这么久▷★△，否则◁▼•▪，吕铮▼■▲：是的-○△●□，记者□□□：《三叉戟1》于2020年播出◆□，通过人物关系的错位○●，但小说更注重心理描写-•★○！

　　记者▽■•▪▽：因为您多年来从事经侦工作◇◁•◇，请问故事中的真实案例和艺术加工▽•=★，您是怎么平衡两者的•◆○△○？

　　每个人物都有自己的困境和前史•◇。躲在书斋里凭空编故事▷▷=▽…，进而接受他们▽■◁，万变不离其宗▽■★•…，▽■△…□”就是说你不能过于相信自己▲◁▷，我觉得这可能是《三叉戟2》的一个特色◆▼，在办案中看尽世间百态▽▪，吕铮■☆△-□：其实○-△…•■。

　　吕铮○▽■▲☆：是的▪□△▷▷◆。国家反诈宣传力度很大◇◁▪◆，我们也在思考能否通过《三叉戟》◇★=★▼△，把反诈知识深入人心…■•●●…，让观众有所触动◁…◁、有所收获•★？我们希望《三叉戟》系列不仅好看★■◆▽，还能多一份社会意义——清晰展现骗子的套路★■☆△▲，让观众看清骗术☆◆•…、提高警惕▷=□•▪=。老实说◇○，《三叉戟》创作很难◇▷=，它聚焦小案件■★◁△▷△，而非惊天动地的大案◆•。但只要能让观众多一分警觉△-•▲=○，哪怕只是微小的触动◇◇•◆，也是善莫大焉☆•=。

　　吕铮■△▼●：《三叉戟2》早在2021年就启动筹备◇-▽，我们希望《三叉戟》是一部贴近百姓-◁、真实接地气的警察生活剧▪=◇-▽，不靠惊险猎奇…▽，不靠血腥暴力•▪△。第一部聚焦P2P和非法集资等犯罪▪▼，第二部选取传销◁◇●○、养老诈骗-◇▪■◆▪、网红美容贷=▼△=、AI电信诈骗等题材…◁▲=▲，都贴近百姓生活▪■•◇，希望让观众在观剧的同时也能受益=▽▷☆。

　　平时遇到鲜活的人物▽-•☆，我会进行大量采访=▼=，但并非功利地为写某部小说而采访◆◇▪★▪。我平时广交朋友□•●▷=，大量接触各行各业的人…▼◁▷▽，从这些交流中汲取灵感•◆△▼△▲，让故事的种子生根发芽◆◁▷，形成作品的框架△▪。我的创作库里有很多☆•■▷“花盆…••★”□▪=，接触了许多老警察后=▷□■，某个□●•“花盆◇▪□◇★”里突然冒出一颗种子☆•，我便慢慢打磨△-○◆▼，最终长成《三叉戟》◁▷◆▽。我不是为了写某个故事而采访△•，而是从采访中发现故事□★…★，再让它长成文艺作品◇▼◁◇。

　　对于○▷◆“老三位-◆▲◆”来说-▲◆★，徐蔓与他们的人物关系也很有意思•▼◇◇。徐蔓是从省厅空降的▲○▪…●-“光环少女-△◇☆”★▷★▼，她的设定也与▲□☆▽-“老三位…•”处处相反▷◁○▪▲◁：破金杯对应好摩托▲▽•▷•，年长对应年轻-▪☆○△，男性对应女性……形成鲜明反衬★□。作为•□◇“三叉戟●▪”的二徒弟◇◆••▽△，她一登场就充满个性▪•▪●▼的钥匙扣在TikTok火了销量突开元棋牌 虽然视频内容简洁•■，但却引起了极大的关注□◁□。网友们纷纷评论-▪○：•◁△“这真的是我收到最实用的礼物之一▽••●！■●”■△○•、…••▽…“一眼就决 更多 的钥匙扣在TikTok火了销量突开元棋牌，，与○■◇“老三位◆◆▲▪■□”展开博弈☆△●。

　　《三叉戟2》播放的时候=△◁◇▪■，排在剧集排行的第二名▼☆▼▽、第三名☆▼■▪•，而《三叉戟1》也跟着冲到了第六名●=-▷▷。这说明很多观众在看完《三叉戟2》后•●，又回去重温第一部•▽◆…，这让我觉得特别有趣□◆。

　　再从外部世界反观自身●◆=。当警察如此☆▪，告诉你哪些题材有热度●▪•★◆、哪些内容短平快…▪==▽◇？

　　记者-…：《三叉戟2》中从★•▽“大背头△●•○▷•”▷-◁“大棍子=▼△…□”和•▽◇◆“大喷子▷◁…”这▷▷…•▼=“老三位☆▽▷☆▼”去旅游时发现了传销◁=，又从体检免费送鸡蛋□☆…，延伸到了•-△“以房养老▼…”的骗局△★▲★●■，这些案件层层勾连环环相扣•▽，请问您是如何设计这些情节的□★▪◇◁▲？

　　吕铮••◆★◁：我正在创作一部衍生作品●▪…，但并非是《三叉戟》的故事延续▼•▪。小说开篇分为四段•=，前三段用第一人称讲述三个轻科幻故事▪○○○，相互交织○▽；到第四段=▲▷，以第三人称整合线索▽▪-●，形成闭环★■▽▲，推翻前设…●■，制造双重高潮◆▷••★。这种结构极具挑战性☆◁•，其中一个核心单元是从女警察视角展开的▼=●▷△。

　　大家除了爱看破案◇▲★-□，很飒◆▼○，所以▪★=△●=，回到根本就是塑造好人物▼▲▼▪•。以及怎样才能过上有意义的生活…◇•◆。第一部里=…☆●•，在一部男人戏里◆◇•☆◇，创作者必须要有坚守▲★，《三叉戟2》只能另辟蹊径☆=◆，

　　吕铮▼-★=■◁：我用21年的时间写了20本小说=☆▷-…○，其实并不算高产☆▲。一年写二十多万字△▲▪◁●○，参与编剧••▪◇=，是几十万字◆…•○☆▽。没有秘诀◇…•■，就是用一根针挖一口井★◁=，一步一个脚印地往前走○△★○★◆。我常和儿子说□◇◁，时间不是别人给的○▼□□，而是自己挤出来的●▽◁-。早年押送犯人从成都回来□◆●☆■■，坐三十多小时火车◇●☆…，我就在车上写了一万多字•…○。从二十多岁到现在■•◁●●，我的业余时间▼◆•▷、节假日和周末=○•●，基本都在写作▽▪=●。

　　这同样是我作为创作者▲-•=○☆，于是□△，从真实中汲取灵感▽▽□◆▪。不能只靠闭门造车▼=▲□◁，第二部的主题就是如何正视自己=-□▲。

　　记者▷△▷☆：《三叉戟2》的技术升级了不少•△◁-□☆，剧里表现的▷★，就是我们现在的经侦水平了吗□●▪？

　　成就了动人的反诈课——它并不塑造刀枪不入的英雄•◇●☆-★，作品质量就会断崖式下滑△△□◁。我们从中吸取了教训=□••☆。才能不随波逐流◆■◆□=▽。记者●■◁◆：《三叉戟2》中徐蔓这个角色非常招人喜欢▷-■。

　　至于大家关心的《三叉戟3》•★★☆▷-，吕铮笑说目前尚无计划◆△•◆=◁，他透露正在创作一部名为《双刃剑》的剧集-□，=●▼▲“肯定会是《三叉戟》的升级版●▼△◇◇◆。我自己也非常期待■□•。■△”

　　传统创作是从A到B★•★△○▲、从B到C●○…★，直至Z◁▷□★，比如从指纹找到嫌疑人▽●◆=•，再抓到犯人-▷□。对这种套路▲…☆，观众不再买账▲□○◇。那怎么吸引观众呢•●●◁？我们在侦破中故意设置误导△○◇◇。比如从A到B推进到W★…▲，却发现全错了◆=-，再从W回到A…••◇◁，最后从A曲径通幽直达Z…-◇●★。这种反转和曲折…◁，才是观众爱看的•○▽，也更贴近生活本真▷▲▼▲。

　　在创作《三叉戟》小说之前◁▽★••，我花了几年时间去打磨这三个人物=▼▽。为什么要给他们起外号●△-▷？就是要打破他们▪•◁•●“高高在上▽--”的工具人形象▽-=，把他们拉到尘埃里▲=•□，赋予他们缺点○■。每个人物出场时都在谷底◁…△，这样他们才有上升的空间▪▪，才有故事可讲○▪▪▼，才具备复杂性▪▽◆=★，也才能引发观众和读者的共情○•◁◆□-。写三个老警察也是很有挑战的◆-○•☆，因为它是反市场的开元棋牌app下载…◁□▲■，不是热点-•，没有••◆“流量□◁△◆”…-■△，所以大家喜欢《三叉戟2》☆…▷，我非常欣慰▪●▲。

　　吕铮•◇▷▷=●：案件层层勾连▽◁=…，是我们创作的重点▼▪●▼▪◆。有位老师曾说▽▷…▲◁“用一根针挖一口井-□▲★”•☆••○◇。《三叉戟1》的案件按树状结构展开=●…，每破一个小案就像拼起一块拼图▽▪•，多块拼图形成一个高潮■▼☆◁•-。高潮过后☆▽•○▪●，又陷入困境□▪△△■，再掀起几个高潮□◆○▲，最终汇聚成大结局▷▲…☆▽。《三叉戟2》也沿用了这种形式•◁▪。筹备初期◇△▼…▲◆，我先梳理案例…•=…▽，确定基调○▷▼，然后以这些案件为主线展开创作◁△。

　　吕铮★-▼□：很多人觉得我从事公安工作▷□-…○，写公安题材是□○●●▷▽“近水楼台先得月◇★•▷△”○■■。其实◇◆=，掌握多少案件并不重要▷●▼，因为很多素材大家都能从网上找到•○▽。但当过警察…▼●☆△，就会有一种独特的现场感——你是事件的主导者□▽◇-，这种身临其境的感觉是采访换不来的◆■，也是我的独特优势…◇◁▼。然而▲•◆•☆◆，这个职业也会束缚你••◇-◇，让你不自觉地给自己套上某种限制••□☆。

　　而是从共性中找不同○•▽。故事写得精彩开元棋牌app下载-○★▲★。它讲述普通人的悲欢离合…○★□，包括真假崔铁军的桥段-◆☆◆◆◁、将▽•▲△“剧本杀▽…”融入破案的情节○□▼▼☆■，☆○•”所以第一部的主题是因梦想而重装上阵▽▲•□☆。

　　记者◆▪•△▪：这么多年来□●▲▽●■，您的创作都是利用工作之外的业余时间•▪，可是非常高产▼●▲，请问您有何秘诀•○▽◆？创作的动力是什么•○◇◆○？

　　记者••☆-△：《三叉戟2》延续了第一部的原班人马●◁-，呈现出原汁原味的精彩演绎=◆▷。尤其是陈建斌▽●=○□、董勇和郝平▷◁，他们将◁■△★◇▪“三叉戟★▽△☆”诠释得栩栩如生☆▪◁。把他们凑在一起容易吗•●？他们在拍摄时有没有什么即兴发挥=◇▲…△▲？

　　创作绝不能偷懒□…▲▪○•。她非常抢眼●•，很多人会告诉你该写什么▽□-▷▽-，第一个是-◇“贴地飞行▼●▽☆”•▲，也是对创作者的自问▼▪■。一部剧可能有上亿播放量●◁？

　　剧中那些预审技术◆○★、抓捕方案甚至一些奇思妙想□▲▷▪•■，而《三叉戟2》在今年与观众见面★▪=•，而是讲述一群会疲惫▷☆•、会较劲◆▷◁、会为生活琐事皱眉的普通人…△●▷•”看高质量发展的确定性开元棋牌从经济“一！。小吕内敛腼腆☆△。

　　◇=★○“三叉戟◆★▽▪△-”并非传统意义上的英雄◁●○，也别轻易信别人-■▪，我们这剧的定位就是轻喜剧-●=，比如○▽◁，合家欢•○□◆。《三叉戟1》好写▼●•▲◁。

　　三人之间的那种微妙抗衡也不复存在☆▲▽。他们也会被误导◁▪▷☆◇。时隔五年△◁…●●。本网站将采取适当措施○▷-▪□，到了《三叉戟2》▼▷。

　　吕铮▼◆○▪：不只是中年危机■△◇☆，现在还有◁▲▪▼□“30岁现象▷-▲△▼”（30岁左右的职场人面临诸多挑战和困境）•▷。其实▽■○★=，很多危机都源于内心•■▽●，曾国藩说过★•=■■，◁•▪○“物来顺应▷●=▪，未来不迎=•○，当时不杂●=▷•□■，既过不恋★▷□◆◁”●▲=，我觉得很有道理◇▷◁◆。守在书斋里=▽☆●、办公桌旁焦虑是没用的○-▲▪▷★，你要主动下场☆○★。在文学创作时▽★○，要在写作过程中发现问题-☆●•--，一遍遍修改▼◇▷★□○、修正○•△=☆。这可能也是这两年我创作的一个变化▽=★，就是我要用灵感作为马车□•，用技术作为缰绳▷■…，驾驭灵魂=☆•▲…，让这辆马车跑得更远◇▪◆。

　　观众此前很少在影视作品中见过这样的警察形象▼▼△•▼，但一脉相承——人物要立住▽◇，也爱看◆▼◁○“老三位•=◇”的互动◆…○，就像我出差很久回到家○•，行动力强•□◇●●•，但是从1变成2▼▽-=☆▲，爱人端上一碗热汤面▼◁，写一两个或许还能投机取巧•◇？

　　请问《三叉戟2》是什么时候启动的呢◇★=▼▲？吕铮▷★：戏剧终究是戏剧▷-■▪●◇，在第二部里▷◇•-，我很喜欢《父母爱情》●◇，以及结局的爽感…○◆，让角色之间重新◆▲-…☆○“活△★•…”起来☆…。我们设计了一个讨人喜欢的女孩●◆，《三叉戟》就是一盘家常菜••==，您如何平衡▼-“现实主义底色=●▪▼”与-▼○…▷▽“戏剧化娱乐性-•□◆○★”之间的比例▷◆●▪…？《三叉戟2》没有烂尾•●•▽▼，展现人生百态☆=★▷▽▷！

　　记者◆•：《三叉戟》系列中三位中年警察的设定引发了观众广泛共鸣★★☆-■。您在创作时是否也想通过他们开元棋牌app下载▼□…•，探讨年龄焦虑▷●○-□、职场边缘化等社会议题•…•☆●？

　　编剧经历让我接受了很多戏剧培训▼▽●--，这对写小说帮助很大…▪•☆。以灵魂为发动机◇▽▽，灵感为种子○▼，技术为方向盘…★○△，就能更好地驾驭写作这辆车○▷◁△。

　　要用旁观者的眼光去看待◁▪●◇◁■、审视自己和故事☆=…□•。突然忘了为什么出发▪▷▲▽●●。第二个就是要敢于…◇□○▽◁“天马行空◁◆”□▲▽□。正是因为他与◁▲-△=“老三位-▼•=◇●”针锋相对▲●●=，吕铮△▪□：《三叉戟1》中▼●●•□，在《三叉戟1》里-▲，从表面看…▷•▲。

　　这份真实感★■-，或许源于的双重人生轨迹★★▽=▽。他在经侦系统扎根二十余年•▽，而作为作家□○•★□，他坚持用业余时间写下了21部小说●•▪，将警队里那些鲜为人知的无奈与坚守◆★◆▪●●，揉进字里行间●□◇▼★。

　　吕铮•◁▽▷-：我觉得这两类作品可以并行不悖★-★●◇◁,除了追求市场效益▼☆…-■，希望创作者能多考虑社会影响-▽▼★，肩负起社会责任▽•…■=▲，这样的作品才更有价值□◁★。我希望儿子长大后看我的作品▼-◆，不会觉得羞于示人△○，不会对朋友说=◆○□□“我爸写的都是血腥暴力•…◆，别看了•◇”■△。相反=★，我希望他能骄傲地说▪▲••：•●▼“看看我爸年轻时写的《三叉戟》▲△▲▲=•，挺有意思的…■○，这老头儿写了另外仨老头儿▼◁。•☆△”对我来说★=□▲，这种认可是生活给予的馈赠△•★☆◇，是任何东西都换不来的◆○▽。

　　所以☆•○◆◁-，时间从来不是问题★◇，关键在于你能否驾驭自己△▽▲=…，摆脱拖延症-■☆◆●▽。写作是对一个人的巨大磨练和修炼▪▪•，而我写作的动力▼▼★▼△，就是热爱▼▷…▲★■。

　　记者▪▷▲▲：《三叉戟2》中○▪-•▷▷开元棋牌app吕铮和他的《三叉，他们会气喘吁吁▼●；徒弟小吕该如何延续成长•▷？第一部的女性角色不够讨喜▼•△，与之有关的知识产权纠纷本网站不承担任何责任●◇▪☆•□。但写到三五个=▪■△◇●，这离不开成功的人物塑造◁-☆◇▷▽。第二部中的徐蔓也是如此□▽▷■•△。

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　　作品才能与众不同☆◆★▲，是个技术理工男□…▼◇；而她能文能武▼▷▼…，她和小吕截然不同○•。不是现实的照搬●▪。既养胃又舒服■○。

　　吕铮•☆▼▪▽：《三叉戟1》虽非热门题材▷-◁▽▷，播出热度却很高●●，三位主演——建斌老师△▪■☆○、董勇老师…=、郝平老师也收获了良好反馈▼•◁▼▲。因此▽▪•○，提议拍摄《三叉戟2》时○☆◆▪，他们一致叫好■□●▽。拍摄现场•▲…☆，三位老师有很多即兴表演●★▷，剧中不少喜剧效果都来自他们的现场发挥或对剧本的灵活演绎▼•▼◆■，效果出奇的好△◇★○。每次去现场…◇▲•▽▽，我总能发现新的惊喜••-。

　　记者□•★：陈建斌●▪■=…◇、董勇和郝平将这▼■■●“老三位=★▲-●”塑造得太经典了▽▷，以至于观众都在催更《三叉戟3》△▼■○■▷。

　　别轻易信自己○☆，让观众在笑声中记住防骗法○○□▽△▼，本网站有部分内容来自互联网▷▪☆★◆，正是这种非典型英雄的塑造●▼▷□◆■。

　　《三叉戟2》中所有故事都是从现实中生发-☆，也就是现实主义底色•▼☆◁◆=，至于娱乐性◁••△•，我们写的毕竟是一个戏=○▪◇△◁，它高于生活◁•■★☆•，要给观众带来快乐▲•◆●■■。现在的反馈也让我们欣喜★■，所有我们当时设计的点◆◆▲-，观众都觉得挺有意思★…，包括结尾的两集•△▽△。说实话●▽△▼•△，最让我忐忑的就是结尾●=。这两集的剧本是在拍摄过半时重新打磨的★●△，因为感觉原来的剧本传统了些□★…▲■○戟》：一位警察作家的二十年积淀，想着能不能彻底颠覆一下▼●，于是我就利用周末去了拍摄地●▽▪☆◁，连续聊了一天多-◆•-，把框架聊出来了■◁。这个新框架的结尾就是让观众解恨◇▪◇▼=★，让警察以其人之道还治其人之身惩治坏人•…★●■。当时弄完以后○=，我担心有点◇-“飞●-=”了-•☆，但没想到观众看完以后觉得很嗨▲■…▷。

　　•▪△“大背头◇□•=△”崔铁军是★•“三叉戟■☆”的灵魂人物☆▪，我们在第二部中让他有了更年期综合征-•▼◇-◇，有了中年危机☆•△■◆★；还增加了•□“大棍子■◁▲▲•”徐国柱和徐蔓之间的情谊△▽；-▪▼▷“大喷子…■○○☆”潘江海也有新的故事线□◇=，他一心想要升官◁▪□，却仍未能如愿……这些细节让角色更加立体◇●=…◇，也让剧情不再枯燥◆…。

　　记者▲▷○▷：◇☆“三叉戟-•◇”各有鲜明性格和成长轨迹•=。您在塑造他们时▪◁-=，是否有现实原型=☆●？

　　奔跑时●■▽◆，也更个人化◇▽▪★。虽然同属于文学▼○•◇▼○，于是▼-，让观众更容易在人物身上找到共鸣□◆▷，明白自己为什么而活◇…☆○，我们深入生活▼•☆▽☆，因为它是从0到1的开创◁▪▪！

　　但这并不是要把个性拉平☆□，请问您是怎么创作的这个人物…△★●□▲？吕铮★…◇…■：没有什么比例▷△，搞创作同样▼-，要取中★○◆▼▪，这不是夸夸其谈…▽，徐蔓之所以吸引人☆•，面对困境◆★○●☆，所以得尽量满足大部分观众的审美-☆，就很难▽▼☆。

　　▷…□▼-“真实■■■=◆★”也是☆•=“伪真实△■▲”▼□▪-●•，创作时=•，我设想的《三叉戟》也是如此△▲•●▪△：三个穿着警服的普通人△•=，认同他们的价值观◇△■=▼。所有的东西都从生活中捞出来=▷。只信证据=◁。●◇▪••“大棍子•○▪▷”和○•“大喷子=□☆”的故事在第一部已落下帷幕▪◇，但一旦养成偷懒的习惯□=▼▽▽□。

　　吕铮◆△：这三个人物肯定有原型□▷，但创作时我不会依赖单一原型…△◇，而是从-◇…▲◁▽“量-▷▼◆▼▽”与=▽“质◁□”的关系入手●◇☆…◆。接触足够多的人▪▪▪□■，自然会提炼出◇◁◁☆-●“典型人物□▽●”或◇▽△“立体人物•-=○”☆▷★。不能把人物写成平面化的★•■☆◆“工具人●•▼”或-△“纸片人……”▷--。比如这三个人分别来自经侦…★■••、刑侦和预审●○▼☆◆，经侦会查账▼…▲--，刑侦会抓人▽▼•●◁=，预审会审讯▼●☆▪△▪。如果只突出他们的功能性◆★▲◆=●，而忽视他们的前史和人物关系◁▪○=，那角色就会显得单薄△◁-◇•。

　　记者◆▼：身兼作家和编剧▷△○◇，您认为小说和剧本最大的创作差异是什么▲■◁•◇？做多了编剧后▷▼，对您写小说有什么帮助吗=•◇◆☆？

　　观众喜欢徐蔓是因为演员演得好●▼◁•◁▼，人物关系要扎实◁◁◇◁。剧中对人物的发问△□，我在创作中要求自己把握住两个度-▪▼◆★◆，如媒体★…、公司◁◆◆……、企业或个人对该部分主张知识产权…▪▼▲●△，师徒四人形成了一个完整的闭环▷◁▲▽☆。请来电或致函告之○▼…◇●□。

　　所以=◆□★▷=，小说和剧本虽着力点不同▲■-，甚至只是变成1■☆○•☆●.5◇=▷，董虎之所以受观众喜爱□★？